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相对付大型的主旨性创作而言，中邦画周围中的“小品”有其独立的审美代价。据考据，小品画至晚始于唐朝，全盛于两宋岁月，经元、明、清至于今世，历经千余年已然造成很久而深挚的美学古板，为当今的小品画创作家确立了高度的审美标杆，也供应了可资模仿的诸众元素。小品画上所外现的大自然的纯粹感觉以及特别的形状美感是历代画家所倾慕的。
享誉今世美术界的大写意画家孙成刚先生便是一个“小品迷”。他对小品画的美学古板有经心的酌量和梳理，依凭自我对中邦画写意次序的熟稔、独揽，带着猛烈的从艺主体认识来从事其小品画的创作，正在盈盈尺幅上写照自然界的草木葳蕤、花香虫唱、案头清供等感人风景，兴之所至，挥手即成，寄其情志，涉笔成趣，所成的系列作品风味具足，正在审美的格协和品尝上臻于上乘，备受画界同仁的颂扬和观众的友好。
中邦人十分注重小的兴致，涌现小的聪颖，从小中看宇宙，有“方寸之间睹寰宇，细小之处有乾坤”的说法。试思，正在一平尺支配的扇面或页数上来举办其大写意花鸟画的创作，看似粗略、轻松容易顺利，实则否则。小品尺幅之窄小，地步之逼仄，磨练着创作主体的构图水准，磨练着他的翰墨期间，磨练着他对绘画材质的把控水准，也磨练着他量体裁衣、因利乘便的写意才能。接洽到作品，可知孙成刚先生以他结壮的文明学养、翰墨历练和卓越的审美成就，经受住了这些磨练。
从孙成刚先生近期写就的《有石本是圣人侣》《傍花眠得梦里香》《岂徒丹砂红，千古豪杰血》《野藤垂下琼浆果》等折扇小画来看，其创作的题材可谓通常，实质众样，构图新鲜，别有一种以简驭繁的翰墨轮廓性，睹出其格物的精微入妙，以小睹大地开展一个情迁意动的精神地步。所制的这些意境就像一首小诗、一支小曲，轻松美好，浑厚自然，高雅崭新，亲热暖融，给人以美的精神享福，因而耐人品读。
孙成刚先生连续是立于中邦古板文明精神的本位来从事其花鸟创作的，正在其不时精进的创作过程中竭力扬发着以翰墨为核心的自正在抒写的大写意精神。他画小品也不破例。正在他看来，一画虽小，却不成掉以轻心，不行以文人墨戏的观点或试验技法的立场散漫为之，而应当带着苛谨的学术风气为之，一笔一笔写出其胸核心象。看他现场下笔，貌似走笔轻松，实为其日常的众方面潜修和审美积淀使然，可谓厚积而薄发，博观而约取，翰墨的简约，实质上却更突显出意象的洒然风姿和灵敏气韵。
抚玩孙成刚先生画的菊花。画面上，疏影横斜态，赏心三两朵，正在这“逸笔草草，聊以自娱”的尺寸阵脚，做到翰墨之凝练、写象之空灵，花朵烂漫，枝叶纷披，聚散有常，开合有致，正在墨气淋漓之际写得灵敏逼真。
北宋郭若虚正在其《丹青睹闻志》中指出：“连缀相属，气脉不时，于是意存笔先，笔周意内，画尽意正在，像应神全。夫内自足然后神闲意定，神闲意定章思不竭，而笔未必也。”得此启悟，孙成刚先生正在其小品创作中珍视材质特征对翰墨外达的擢升效用，越发特长正在翰墨与扇面材质的互动电子、碰撞中，将本身独到的审盛意趣、写意品德出现出来。如许一来，扇面纸张便尖锐地承接了因画家内力的轻重缓急、起运转收等运笔所露出的笔、墨、色互渗交融和丰裕变革，因而可能露出按画家希图罗列的浓淡枯湿，有时也会闪现预料不到的怪异的审美成就。
正在其扇面佳作《山芋图》中，孙成刚先生用阔笔写芋头的叶子，淡墨写茎，用笔苍劲爽脆，但因扇面折痕正在此中“作梗”，使其线条正在运转历程中自然闪现笔断意连的审美迹象，或断或连，似断还连，上下照应，支配顾盼。无疑，这种借物取势、因纸制宜的创作办法，推广了画面意象的灵动之趣和烂漫之气，也由此丰裕了大写意之舒畅、简单、意赅的风味。他正在扇面上写竹子，以淡墨写节、枝，因折皱使然，竹节被自愿分出；以浓墨撇竹叶，也因折皱闪现必然的飞白成就而为画面推广了形似留白的虚灵之美，并且这种无意的飞白又如无形的佐料，为意象参与苍劲与辣味，颇为意思。再如，他以水墨画紫砂壶，笔触与扇面的折叠线杠上了而又“言和”，订交并且迹化，这就使笔下壶的意象油然而发生斜状的块面肌理，超过质感和量感，抚玩起来更显得可爱可玩。
很众作品注解，孙成刚先生是带着创作大画的思绪来画小品的。他独揽意象置陈的内幕、疏密、浓淡、遐迩、是非等辩证的比较联系，以提炼性的翰墨，一一精炼地写出各类景物的崎岖杂乱和聚散分合，所成意境，近乎巨幅形制的大气；虽属即兴之作，却带有拙朴而苍浑的审美现象。他字斟句酌，画得很仔细，《鼠窃浆果》这幅画，不因意象少而因陋就简，放笔挺写而贯注细节外达，可能于细小之处睹精神，使作品含有笔情墨趣的丰裕的视觉成就和人文寄意。有同伴题诗：“欲啮熟浆果，饥肠已十回。窣窣步且近，涎向莹莹来。”正在其扇面《小栖图》中，咱们看到画家珍视画鸟点睛，以精而短的线条发挥八哥的睡眼、小爪比拟到位，特传其神。
《赤松小寿一千年》是孙成刚先生2022年夏正在68cmX45cm的熟宣上创作的一幅精品。此图，将其无意所睹的盆景引入画中，发挥松之夭矫虬曲、风姿动听如舞，翰墨苍辣劲健，一任自正在书写，不雕不琢，尺幅不大，却有大幅形制的那种负气和体势。有同伴抚玩后题写诗句；“小小株栖小小瓯，悠然偃似卧龙歇。霜风岂改一身翠？千岁势将过云楼。”
比来，孙成刚先生画了一幅一平尺众的《雅观一花荣》，受到画界同伴的好评，行家微信上纷纷转发。此图翰墨简省，对眼中所睹的一丛月季花高度提炼，灵敏再现了此花开放之际的那种惊艳的娇姿玉貌，设色艳而不俗，冶而不媚。细细品赏，令人联思到清代李方膺的那句诗：“触目横斜万万朵,赏心惟有两三枝。”对此，有同伴题诗：“刺枝层瓣朝阳开，谁遣东风深剪裁？玉面害臊娇起靥，红霞照过人眼来。”
明·鲁得之云：“写竹写石，笔简乃贵。理得，则一叶不为少，万竿不为众也。”（《鲁氏墨君题语》）恽向论画：“画家以简单为上，简者简于象而非简于意，简之至者缛之至也。”（睹《玉几山房画外录》）从此阐发来寻绎作品，可睹孙成刚先生的小品画创作，借形似，达神似，熟而生，生而熟，画得蔓延、灵动、神出，睹出审美张力，外现出一种特长涌现生存中的寻常风景之美从而予以写意提炼、创作擢升的卓越成就。也便是说，其翰墨外达是深及内中的，从而写出其水墨画由生存景新到艺术风雅自然过渡、转化的内正在之美。
当今画界存正在着一个阻挡漠视的气象：单方探求“展厅效应”导致作品的“大而空”成为时弊，雕琢卖弄之风风行，绘画本体被漠视，以致中邦画重点说话的“翰墨”成为仅仅是塑制形体的一种本事，而不成避免地失掉了艺术本体的独立之美，让中邦画一经愈来愈远离了中邦古板文明重点确实切轨道。于是说，回归重塑中邦绘画的主体认识理应成为当务之急。有鉴于此，孙成刚先生正在其各式题材、各式尺幅的创作中连续高扬主体认识和写意精神，他的小品画因尺幅之小，愈发睹出其信笔得志的写意之大和药到病除的写象之妙，有格调，有底细，有地步。他正在小品形制上写意出了耐看耐品的着作品，不因尺幅小而减损其骨力、韵致，相反，有的小品却带有大画的气概和观感。
提起小品画的创作理解，孙成刚先生说：“小品画是中邦画的一种发挥形状，从小品的分类上看，它有斗方，有长条，有团扇，有扇面，尚有很小的小品，这种这种发挥形状备受历代画家的青睐，明代的陈白阳先生、沈周先生，清代的八大山人尚有石涛，近代的吴昌硕先生、齐白石先生，近今世尚有潘天寿先生以及今世的郭石夫先生、吴悦石先生、张立辰先生，这些行家常常画小品。小品最令人着迷的，是它情趣化比拟明明，画面相当简单，构图精炼，可是寄意长远，画得好可能令观众线人一新。我从创作大写意往后，也常常画少许小品，画的题材呢，也是众种众样的，行家喜闻乐睹，给人一种赏心悦目的感到。”
孙成刚先生以本身怪异的思思理念和大写意文本注解：大写意画绝非一个过期的画种，它有与时俱进的品德，它有激越奋发的力气，它更因可能长远反响新时期、发扬中中文雅而面对着雄伟的出息！
孙成刚，字颢然，号熙斋主人，1960年出生于山东日照。郭石夫先生入室学生。现为中邦美协会员，山东省美协原副主席，中邦金融美协原副主席，山东省邦画院副院长，泰安市美协名望主席。系中邦传媒大学中邦画酌量员，山东大学兼职教导，聊城大学、泰山学院客座教导。先后师从有名邦画家郭石夫、秦天柱先生研习花鸟画，并获得汤文选、姜宝林、朗森、赵宁安、祝涛、王培东等诸行家的亲授。
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